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記者： 袁曉婕 黃天玲

“這是我們南通的枇杷、玉米、螃蟹、醉蝦，看著家鄉(xiāng)到處是豐收的景象，我專門創(chuàng)作了這組‘舌尖上的南通’?！?9日，來到位于海門區(qū)三廠街道殘疾人之家的吳坤杰工作室，他向記者展示了他創(chuàng)作的豐收主題的竹刻作品。

今年，“海門竹刻”成功入選南通市級非遺名錄，作為海門非遺竹木雕刻項目的代表性傳承人，吳坤杰激動不已。“海門竹刻誕生于清朝，但傳世作品不多?！睘橥诰颉⒈Ｗo、傳承這一幾乎淹沒于歷史長河的竹刻藝術(shù)，吳坤杰用了20余年。

高中輟學(xué)，結(jié)緣藝術(shù)

走進吳坤杰的工作室，屋內(nèi)琳瑯滿目都是他的竹刻作品。圓雕白菜、葫蘆活靈活現(xiàn)，陰刻蘭亭序等筆力遒勁，浮雕人像形神兼?zhèn)?，梅蘭竹菊清靈逸秀，“舌尖上的南通”系列作品趣味盎然……而與藝術(shù)結(jié)緣則源自吳坤杰無奈的選擇。

吳坤杰三歲時患上小兒麻痹癥，他沒有灰心喪氣，反而比很多健全人多了一分韌勁，成為一個因為肢體的殘疾非常人。從小成績優(yōu)異的他，高一那年母親去世，作為家中的長子，吳坤杰咬咬牙退學(xué)，幫父親挑起了家庭的重?fù)?dān)。他做了兩年裁縫，又向村里的老師傅學(xué)習(xí)了紅木雕刻。要做好雕刻，首先要學(xué)習(xí)書畫，也就是在這一過程中，他表現(xiàn)出了在藝術(shù)上的天賦。他告訴記者，那時候的紅木雕刻大多是架子床上的畫版，用得比較多的是喜上眉梢、龍鳳呈祥等傳統(tǒng)畫作。出師的時候師傅會送一套圖樣，只要跟著循規(guī)蹈矩地描樣、雕刻就不會出錯。但吳坤杰并不滿足，他深深地愛上了書畫藝術(shù)。

1985年，家里經(jīng)濟條件有所改善后，吳坤杰自費到上海國畫院學(xué)習(xí)書法和繪畫。從家里騎車到青龍港，坐輪渡到上海，再轉(zhuǎn)公交車到國畫院，這條路吳坤杰走了整整一年。因為老師說他的書法是弱項，吳坤杰把所有業(yè)余時間都拿出來練習(xí)書法，自己也記不清到底寫禿了多少毛筆、寫爛了多少舊報紙。就這么堅持了一年，他終于成為老師肯定的優(yōu)秀生。到2010年，曾經(jīng)字寫得不好的吳坤杰已經(jīng)成為省書法家協(xié)會會員，靠的就是這份韌勁。

精研技藝，傳承使命

經(jīng)過一段時間的磨煉，吳坤杰已經(jīng)成為周邊有名的木雕師傅。在紅木雕刻十分紅火的時候，他又把目光對準(zhǔn)了海門竹刻。海門竹刻形成于清末民初，但散于民間，承世作品少，也沒有形成鮮明的風(fēng)格體系。吳坤杰的爺爺就是一位竹器小販，他從小就和竹器打交道，也看過一些竹雕。在紅木雕刻技法成熟后，他產(chǎn)生了發(fā)掘海門竹刻的念頭。

竹刻和木雕在技法上有相通之處，但因為材質(zhì)、尺寸的不同，其圖案、技法又各有千秋。優(yōu)秀的竹刻作品有的雕刻簡練、古樸大方，有的精工細(xì)作、紋飾繁密?！爸褡永w維多且粗，質(zhì)地硬，雕刻時需要更大的力量?！眳抢そ芨嬖V記者，創(chuàng)作一件竹刻作品需要一套完整的程序，包括選竹、煮竹、曬竹、選料、畫圖、去皮等，雕刻方法主要有陰刻、陽刻、圓刻等，此外還有留青、文竹、鑲嵌等工藝。因此，竹雕的藝術(shù)性高低實際上就是對手藝人的基本功的考核。

竹刻說起來簡單，實際操作起來卻頗有講究。要選上好的毛竹，然后要將竹水煮，目的是讓竹子更“耐用”不易開裂，煮過的竹子要放在室內(nèi)陰干，這一過程需要幾個月甚至一年。然后便是構(gòu)思、畫圖、雕刻，一根在風(fēng)中搖曳的青竹才能變成一塊可以在掌上把玩的竹刻藝術(shù)品。

因為海門竹刻留存的資料不多，2000年，在竹刻上小有心得的吳坤杰，專程去無錫向國家非遺雙契軒竹刻傳人喬錦洪父女學(xué)習(xí)竹刻，正式邁入竹刻藝術(shù)世界的大門。

融合創(chuàng)新，非遺新生

“南通是長江入海口，因此海門的文化既有江南的婉約清麗，又有北方的大氣豪邁?！眳抢そ鼙硎?，雖然竹刻技法大同小異，但不同的文化賦予竹刻作品的內(nèi)容和精氣神是不同的。

傳統(tǒng)竹刻多以線條勾勒為主，人物的陰影、衣服褶皺也多用線條表示，在立體感和細(xì)節(jié)表現(xiàn)力上有所局限。吳坤杰早年深耕書畫，他創(chuàng)造性地將素描的筆法引入竹刻，通過素描對光影、結(jié)構(gòu)、比例的精準(zhǔn)把握，讓畫面更加立體。他的人物竹刻，既有傳統(tǒng)竹雕的雅致，又有西洋素描的精準(zhǔn)，一眼望去就有畫面感，能感受到人物的精氣神。

除了技法創(chuàng)新，吳坤杰還將創(chuàng)作視角投向家鄉(xiāng)的煙火氣，家鄉(xiāng)的一草一木、一果一蔬，都是最好的創(chuàng)作素材。在他的工作室里，一組以海門土特產(chǎn)為主題的竹刻作品格外引人注目：金黃的玉米顆粒飽滿，張牙舞爪的螳螂“捍衛(wèi)”著美味，深深淺淺的線條模擬出玉米外皮的粗糙質(zhì)感；螃蟹揮舞著蟹鉗，刻刀的頓挫感讓蟹殼的紋路清晰可辨；鮮活的魚蝦線條流暢靈動，仿佛下一秒就要爬出竹面；還有鮮亮的白菜、飽滿的枇杷，細(xì)節(jié)生動，讓人忍不住食指大動。

吳坤杰的創(chuàng)新，既守住了竹刻藝術(shù)的傳統(tǒng)根脈，又賦予了它當(dāng)代生命力。他不追求繁復(fù)的技法堆砌，而是讓創(chuàng)新服務(wù)于內(nèi)容表達，正是這種“守正創(chuàng)新”的堅守，讓海門竹刻這門險些失傳的技藝重新被看見、被喜愛，最終成功入選南通市級非遺名錄。吳坤杰也成為海門非遺竹木雕刻項目代表性傳承人。

如今，吳坤杰竹雕藝術(shù)老到，不少作品進入市場，一些作品被藏家收購，他還收了一名徒弟。但談起竹刻藝術(shù)，吳坤杰最大的愿望是有更多年輕人來傳承?！拔易畲蟮脑竿歉嗄贻p人喜歡這門傳統(tǒng)文化、把我們的好東西傳下去?！?/p>